策展人林似竹 (Britta Erickson)
    我們生活在一個注意力不能夠持久的匆匆忙忙的時代。三言兩語的提述取代了新聞，快餐取代了悠閒的飯食，電子郵件取代了書信和電話。忙亂似乎成了目的之本身，對新鮮的事物反倒缺乏時間與耐心，除非它們是轟動一時的、誇大其詞的、或者唾手可得的。藝術家秋麥卻從這樣的心態中擺脫出來。他從微小中找出涵義，再通過精工細作的藝術作品來表達這個涵義。他的作品使得觀者停步、注視、思考。
    這個展覽中所有的作品都是對熟悉事物的新鮮視覺展現。有的審視細節的意義，有的則從新穎的視角創造意義：《山重集》系列裏的每一本冊頁都是一張照片中狹窄的一條切片。其中，《北宋神道》表現了從兩個相反的角度所看到的一條有石像守候的道路。
中美學者對秋麥作品的感言：
   “吃驚的是，秋麥，一位生長在美國的藝術家，能如此深入到中國傳統藝術的精髓，用其精神，用其材料，注入新的思考和新的感情，創造出源于中國傳統又異于中國傳統的新的藝術樣式。” -- 邵大箴(中央美術學院教授，中國美術家協會理論委員會主任)

  “秋麥的特殊性在於：他對傳統的中國文人的遊戲態度和遊戲方式連同經典圖像和痕跡又進行了一次新的遊戲。” -- 尹吉男(中央美術學院中國美術史教授，中央美術學院人文學院院長，兼美術史系主任。長期從事中國古代藝術史、書畫鑒定研究和當代藝術批評。)

   “對於中國美術史工作者而言，秋麥作品獨特的‘切片意象’與‘呈現方式’是既古典又現代。切片收放之後映現出來的視覺意象，或片斷、或局部，總是游離於抽象與具象之間，因之，蘊含著無比懾人的魅力，而且引發觀者無窮無盡的想象空間。” -- 李慧漱(加州大學洛杉磯校區美術史系教授,專功中國古代書畫，旁及現代與當代的視覺文化。曾任職臺北國立故宮博物院，曾任教香港科技大學人文學部與史丹福大學。)

   “影像保持抽象，直至冊頁全部展開；當觀看者的眼睛與心靈漸漸地適應並領會了整個作品的意念時，得到的是一種‘嘆為觀止’的體驗。起初隱晦、詭秘、未知的主題慢慢地揭去神秘的面紗。” -- 何扶菊（Judith Hoffberg）(圖書館學家、檔案學家、編輯、藝術書籍策展人，北美藝術圖書館協會的創始人)

   “秋麥放大後抽象化的影像脫離攝影紀實的負擔，只有解放對形似的負擔後才能方便進行抽象的思維；如同攝影解放繪畫求神似的負擔後，便展開現代繪畫絢爛多彩的新頁。秋麥在解放攝影紀實負擔的同時，重新賦予它新的場域，在親近古代藝術的氛圍裡我們可以毋庸忌諱，不假思索地接受攝影是一種藝術。” -- 陳昌仁 (美國明尼蘇達大學比較文學與文化研究學系教授。研究領域主要包括比較美學，電影研究，以及視覺藝術研究)

  “秋麥與我們分享一個另樣的看世界的窗口，暗示我們近距離地、深思地審視視覺世界所帶來的竊喜與收穫。” -- 林似竹(Britta Erickson) (獨立學者與策展人，主要集中於當代中國藝術, 包括策劃《在邊緣：中國當代藝術家遭遇西方》巡回展 (史丹佛視覺藝術中心)，策劃《遊戲文字：徐冰的藝術》（2001年在沙可樂館舉行的首次為一名尚健在的藝術家舉行的大型個展）

开幕酒会：6月3日15:30                                                                
展期：2006年6月3日至6月22日
电话：010-64381784/64375284
Email:798@798photogallery.cn
地址：北京朝阳区酒仙桥路4号798工厂内大山子艺术区

秋麥 (Michael Cherney)
1969         出生於紐約
1987 - 1991  紐約州立大學 Binghamton 分校學習東亞歷史及中文
1991 - 1993  北京語言學院進修漢語
1994 - 1997  從事中英文翻譯工作
1997         開始自學攝影
2000 - 2003  多次遊歷四川、青海，拍攝了大量照片；
             他的影像散文“中國最後的馬背郵差”幫助加拿大的
            《前哨》雜誌(utpost)得了2003年最佳雜誌獎
2000 - 至今  任美國慈善組織“友誼家庭與學校”董事會員，
             幫助中國西南部地區孤兒
2002 - 至今  任中國圖片庫 Imaginechina 的北美地區主任
2002         開始《山重集》的嘗試與創作
2003         開始學習書法及圖章篆刻
2006(四月)   首次書法作品個展，榮寶齋，北京

作品收藏于以下博物館/研究機構：
· 美國蓋逖研究院
· 美國加州大學聖地牙哥分校曼德维尔特別收藏圖書館
· 美國普林斯頓大學唐氏東亞藝術中心
· 美國普林斯頓大學藝術博物館
· 美國聖芭蔔拉藝術博物館